白玉兰奖《庆余年》剧组颗粒无收，把张若昀的尴尬展现得淋漓尽致

《庆余年2》三年内连提两次白玉兰奖，结果却又是颗粒无收！

不仅最佳剧集提名“泡汤”，张若昀也再次遭遇“陪跑”命运，二度冲帝又是失利。

现象级神作沦为背景板，古装顶流与正剧奖项之间的落差，彻底展现了张若昀的尴尬处境！

《庆余年2》的“无功而返”白玉兰奖是中国电视剧界的“三大奖”之一，大家都叫它“电视界的奥斯卡”。

评委团由业内经验丰富的导演、编剧和演员组成，评选标准一直以来都非常严格和专业。

这个奖项不光关注剧集的受欢迎程度，还特别看重它的艺术深度和社会意义。能在这里获奖，差不多就是拿到了行业的最高认可。

在这么有分量的评选中，《庆余年2》却遇到了“滑铁卢”；

最佳中国电视剧奖最终归属《我的阿勒泰》，而《庆余年2》虽然再次被提名，却没能获得任何奖项。

真让人没想到，一部让观众追得失去睡眠的年度热剧，竟然在白玉兰奖上连个奖杯都没沾边！

《庆余年2》一开始就势头猛，热度直线上升，才播了57分钟，热度值就已经突破30000了！

说到之前一样火热的《梦华录》，整部剧完播的时候热度才到33520。而《庆余年2》呢，在短短时间内就已经冲到这个热度区间，真是潜力无敌啊！

25小时后，《庆余年2》的热度值迅速飙升到33000，势头越来越猛。

接下来的几十天，热度值始终保持在33000以上，连续10天的互动量更是突破了800万，总互动量达到惊人的1.28亿。

就像大家都知道的《甄嬛传》，虽然它的热度、数据和播放量一直挺高，但和《庆余年2》这一阶段的表现比起来，还是有些差距的。

这么好看的数据，真是凸显了《庆余年2》播出时有多受观众喜爱。

一直以来“爆剧不抱奖”，这热度和奖项之间的巨大反差，直接把主演张若昀推到了“尴尬”的舆论中心。

张若昀的“尴尬处境”张若昀拼得有多厉害？为了演好范闲，他可是把自己完全投入到角色当中。

在剧本筹备的时候，他可是根据自己的理解对剧本进行了适当的调整，所有的期望和压力几乎都压在了他的肩上。

所以在开拍之前，他可是一心一意地钻研剧本，甚至在其他片场也在琢磨着怎么搞懂“小范大人”的每一个小心思。

就说第一部里范闲喝醉吟诗的那段，张若昀反复揣摩李白的那种诗意，一句：“君不见黄河之水天上来”这句，完美突显了李白那种洒脱加狂放的特点，直接映射出范闲内心那股不羁和才华，真是让人印象深刻。

第一季播出后，大家对范闲这角色充满期待，纷纷认为张若昀肯定能拿下视帝，结果他却遗憾地陪了跑。

好事多磨，五年后《庆余年2》卷土重来，张若昀再度化身范闲，冲击白玉兰奖！

这回，他对范闲的演绎更加出色。

就拿第二部来说，他和杨万里讨论科举制度的那一幕，可真是精彩。

面对杨万里那精彩的质问，真是让人忍不住想，“要是我金榜题名，难道这血就得溅得更高吗？”

张若昀怎么会没有一句台词却拍了十多遍呢？这背后肯定有故事。他可能是在追求完美，想把每个细节都做到最好，展现出角色的真实情感。这样的执着和敬业，大家都能感受到。不怕麻烦，宁愿多拍几遍，让每一帧都更具质感，难怪大家都对他赞不绝口！

就是因为他这么认真，疫苗那眼神不对，或者眼中没有泪光，他就得重头再来。

范闲从一个青涩的少年，逐渐成长为熟谙权谋的智者。张若昀凭借细腻的微表情和台词技巧，把这个过程展现得淋漓尽致。原本以为这次能如愿以偿，没想到最后又一次失望了。

《庆余年2》本身就是个“大男主剧”，这次在白玉兰奖上整个剧组翻车，引发了不少舆论压力，大家的目光都集中在了张若昀身上。看他独自一人坐在提名席上，那场面真的是尴尬得不行。

现象级部剧为何“颗粒无收”张若昀与《庆余年》的经历，简直就像一出波澜壮阔的戏剧一样。

白玉兰奖的尘埃虽已落定，但对于最佳男主角提名的张若昀来说，却算是“最宝贵的一课”。

《庆余年》毫无疑问是一部现代思想与封建思想交锋而成的佳作，既蕴含讽刺又充满理想。把它仅仅视作“爽剧”，实在是对整部剧集太过肤浅的理解了。

想想《庆余年》里的那些经典场景，尤其是宫廷夜宴上那句“念天地之悠悠，独怆然而涕下”。真是让人动情啊。

这反映了他个人被算计和孤独的经历，同时也映射出我们中华文化几千年的底蕴和自豪感。

“死的不过是个护卫，天理何在！”他这是在质疑朝廷吗？这是在询问“世界的残酷！”范闲这个角色的精彩之处就在于，他经历过挣扎，曾想过随大流，正好映射了现实中“普通人”和“小人物”的写照。

到了庆余年第二季，场景转变真是丰富多彩，朝堂之上、官场之中，从民间生活到春闱考试，还涵盖了庆国和江南的风情；

范闲一路上都在拼搏，他感慨道：“我虽能忍受世间的不公，可那圣贤书不就变成一堆废纸了吗？”“民众是天，没了这些人，庆国也就不存在了。”

你说他是爽剧，那其实就是一部描绘理想主义者的爽剧。范闲经历了漫长且艰辛的旅程，最终还是取得了成功，但在白玉兰奖的舞台上，却被“现实”给打败了。

这次与奖项擦肩而过，反映出市场和评审之间存在着天然的差距。

《庆余年2》用古装权谋的外表，实则传递了“古代反映现实”的深意。这种新颖且前卫的叙事风格虽然在市场上引发了热烈反响，却没能符合白玉兰奖对“重视现实与纪实”的评审标准。

跟获奖的《我的阿勒泰》相比，这部剧取材于新疆的生活，以朴实的笔触描绘了人间百态。扎根于现实的题材，更有可能让评委们对作品的艺术深度和社会价值产生共鸣。

在表演评判方面，正剧演员的演出风格常常讲究“润物细无声”，更注重通过生活中细微的细节来塑造角色。

张若昀在《庆余年2》中，为了适应古装剧的戏剧张力，采取了更为激烈的表演风格。

他在春闱前大喊“我只想要个公平”，这种情感外露的方式，在强调克制与留白的评审标准下，反倒显得有些“过于用力”了。

结语这场遗憾不算结束，反倒给影视圈提了个醒：商业热门和艺术奖项之间的平衡还得继续摸索。

或许张若昀就像早期的“小范大人”，在经历磨难后沉淀自己，未来注定会有更闪亮的表现。

#图文作者回归激励计划#