从满清视角看历史变迁：一部剧的深刻反思与启示

这部剧提供了一个去解读那段复杂历史的另外一个视角，是历史视角的多维度呈现，这对当下我们去理解这个世界以及历史和未来是一种非常具有建设性的辅助。

这部剧的主视角就是李现饰演的满清皇室落魄后裔“梁乡”，在清末那个动荡的年代，整个中国历史呈现出了一个前所未有的势力格局和暗流涌动。

大的矛盾是满清王朝和西洋列强以及东洋日本的战争，动摇了腐朽的满清政权。内部是顽固的保皇派和改良立宪派以及暴力革命派之间的国本之争。外部有日本和西方各国的在华利益之争，各方势力纷纷在中国培养自己的代言人，谋图更大的在华利益。

于是在这种复杂的国内外局势之下，一群留洋日本的大清年轻人经历了各种新思潮、新理念之后一步步走向了不同的命运轨迹。

导演和编剧用了满清保皇党的视角去看待这段历史确实是充满了新意，李现饰演的“梁乡”这个角色并不是孤立出现的，在陈思诚执导的《唐探1900》里岳云鹏饰演的满清大臣“费洋古”在核心理念上和“梁乡”几乎是一样的。两个人都在历史大潮的推动以及历史车轮的碾压下被迫接受了现代“国家”这个概念。

当然这是一种用现代历史观和眼光去重新演绎历史的后现代文艺创作思潮。

不管是岳云鹏饰演的满清大臣“费洋古”临死前喊出的“救中国”的遗言，还是“梁乡”接受了先进理念之后依然选择了保皇派，反对暴力革命。这些都是身份决定意识，利益决定站队的表现。

如果现在还用简单的是非、正邪两元论来去评价和看待历史，那历史可能对于我们现代人而言可能毫无用处，仅仅也就是作为戏说的影视素材而已。

这种视角的代入是一种历史观的思考，它不存在“底子歪不歪”的问题，因为这个“底子”早已经盖棺定论，没有人会扭曲他。从目前放出的这十几集以及剧名来看这部剧的核心其实还是讲述了在一个历史动荡大背景下的国仇家恨与爱情的选择问题，包括魏大勋饰演的“杨凯之”和朝鲜富家女的爱情线都预示着这群年轻人将会彻底进入到一场惊涛骇浪的历史棋局中。

历史是任人打扮的小姑娘，但是在这个任人打扮的小姑娘的车轮稍微歪一下就埋葬了多少青春韶华和美好初见。

最终，几个人在历史大潮的裹挟下走向了兵戎相见。这些历史中的一个个背影，一朵朵鲜花，零落成泥碾作尘，只有香如故。而故事只留作后来说书人万般评说。

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