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最近电视圈里可热闹了，四部重磅悬疑剧扎堆开拍，光是演员阵容就让人挪不开眼。

咱们普通观众可能不太懂那些专业术语，不过看这架势，这些剧怕是要在今年的电视屏幕上好好较量一番了。

先说说这《树影迷宫》，讲的是九十年代老北京胡同里的凶杀案。

剧组为了还原那个年代可真是下了血本，听说他们跑遍北京城收罗了几十辆老式自行车，铃铛都要按掉漆的那种。

廖凡这次再穿警服，跟以前不太一样，那制服洗得发白，肩膀上还有蹭到煤灰的印子。

有场夜戏拍他蹲在胡同口守线索，手里端着个搪瓷缸子，茶锈积得老厚，一看就是用了十几年的老物件。

胡同墙上树影子晃来晃去，看着跟活了一样，后来听说这树影还真能帮警察破案呢。

要说现在电视剧都爱往短了拍，这四部剧都控制在14到18集。

去年有部12集的悬疑剧就吃了大亏，线头太多没解开，这次《树影迷宫》定了个中间数，整整18集。

不过集数多少倒不是重点，隔壁《隐秘的角落》才12集不也封神了？

关键还是得把故事说利索了。

听说这剧专门请了当年的老刑警当顾问，给演员讲那时没监控的时候怎么破案，一屋子人围着一张北京地图钉红线，那劲头跟真办案似的。

转到《正当防卫》这边，玩的又是现代社会的烫手山芋。

高叶演的家暴反杀妇女和白敬亭的学生时代悬案缠在一起，这倒挺新鲜。

剧里学生们打架的戏拍得讲究，白敬亭专门去看过少年犯的庭审录像，说那些孩子说话前喜欢用舌头顶腮帮子，这细节被他偷学来了。

张鲁一演的律师最难办，要在法庭上念那些绕口的法律条文，背错一个字就得重来，真够受罪的。

提到破尺度，这剧算是踩在钢丝上跳舞。

家暴场面不敢用鲜红血浆，改用暗褐色的，说是怕过不了审。

现在拍这种敏感题材都学精了，真地名一律不带，改成东方中学、向阳小区这样的假名。

也就是前几天，隔壁剧组有人发短视频说拍吵架戏用的真酒瓶子，吓得制片主任赶紧喊停，这年头剧组都惊弓之鸟似的。

《借命而生》改编自真实越狱案，这就有看头了。

秦昊已经不是头回演警察，不过这次要演二十年前初出茅庐的警校生，听说他为这个角色暴瘦十几斤。

剧组找了个废弃看守所实景拍摄，牢房里墙上还留着犯人刻的＂正＂字，数日子用的，光这布景就吓得几个女场务晚上不敢值班。

韩庚是头回拍电视剧，刚开始老找不准摄像机的位置，拍了三天才慢慢适应电视的节奏。

说到真实案件改编，这活可不轻松。

编剧最头疼的就是原型家属三天两头来探班，生怕把他们家的伤心事拍歪了。

有场囚犯吃饭的戏，秦昊盯着犯人舔勺子的动作看了二十分钟，最后还是决定加进正片里，说是这样才能显出真实感。

不过监狱里的规矩多得吓人，监制要跟法律顾问核对每句台词，连手铐怎么戴都得按规范来。

再看孙俪在《乌云之上》里的女警形象，那可是真刀真枪的过硬。

网上传出来的训练视频，孙俪跟武指学近身格斗，膝盖都磕青了也不喊停。

以前电视剧里女警打斗总像花架子，这次特意请了特警队的女教官来指导，教的全是水泥地上实用的擒拿招数。

要说观众现在眼睛毒得很，孙俪那套警服要是没戴好警号牌，弹幕里能给你挑出十处错。

四部剧的拍摄现场都有不少讲究。

《树影迷宫》的老北京胡同里，专门请来当年的居委会大妈当群众演员，要的就是那股子纯正的京片子味。

收音师更绝，把老式半导体收音机的电流声都录下来了，说这种背景音能让人感觉穿越回九十年代。

《正当防卫》剧组搞了面证据墙，红绳缠得跟盘丝洞似的，每次拍完戏演员都得绕道走，生怕碰乱了线索。

说到后期制作，现在不搞点花活都不好意思见人。

有个平台在开发新功能，看到关键线索时自动屏蔽剧透弹幕，这招要是真成了，得救了多少被剧透气的观众。

听说《借命而生》还要做真实案件对比时间轴，这个挺有意思，看剧的时候能随时查原型故事，就跟看纪录片似的。

平台方现在都学聪明了，知道悬疑剧要吊着观众胃口。

《乌云之上》和《树影迷宫》错开两周播，就是怕观众看腻了。

要说这届观众真不好伺候，太烧脑的嫌累，太简单的说侮辱智商，剧组都在找中间路线。

有平台数据显示，来看悬疑剧的六成多都是女观众，难怪都开始往剧里加感情线，不过加多了又怕冲淡悬疑味，真是左右为难。

演员也有自己的苦恼。

像廖凡这种电影咖来拍电视剧，刚开始总找不到节奏。

有场胡同追凶的长镜头，他一个人跑了五百多米，NG了十几遍。

事后说这和拍电影完全不同，电视剧要维持长时间的表演强度，就像跑马拉松似的。

孙俪更不用说了，十五年后再演警察，每天要提前两小时到剧组练擒拿，收工了还得对着镜子练警棍的收放姿势。

老观众可能会发现，现在的悬疑剧和早年间不太一样。

以前重点都在怎么破案，现在更爱挖案子背后的社会问题。

《正当防卫》里那个家暴案子，其实是想讨论法律和人情的关系。

不过这尺度可不好拿捏，说少了不过瘾，说多了容易变说教。

编剧在剧本会上吵了不知道多少回，最后想出用两个案子互相解谜的主意，算是暂时找到解决办法。

制作经费这块也见高低。

《树影迷宫》光是做旧道具就花了两百万，有场雨戏用的洒水车都是特制的，要模仿九十年代北京春天的细雨。

反观《乌云之上》把钱花在刀刃上，犯罪集团的巢穴里装了上百个监控显示屏，每个屏幕播的都是真实偷拍素材，这工程量看着就吓人。

说到过审，剧组个个如履薄冰。

听说有部涉案剧去年就栽在细节太真上，结果要返工重剪。

现在拍暴力场面都改用特殊角度，刀子不见红，枪战不加慢镜头。

最绝的是《借命而生》里拍看守所放风，原本设计犯人间有打斗，后来改成用眼神和背影来表现冲突，倒是意外地更有压迫感了。

演员阵容也有讲究，中生代带新人成了标配。

白敬亭这回顶着压力演学生时代的施暴者，开拍前还专门去少管所体验生活。

他说最难演的是那种不自觉的坏，就跟小时候班上总有的那个欺负人的男生似的。

老戏骨富大龙在《树影迷宫》里演个胡同老炮儿，光是他抽烟的戏份就能剪出个合集，每个吐烟圈的节奏都是戏。

要说观众最买账的，可能还是真实感。

《树影迷宫》里警察查案用老式座机打电话，转个号码都得用手指头拨半天，这细节还真没几个年轻观众见过。

道具组特意从旧货市场淘来九十年代的公安台账本，连上面用钢笔改过的错别字都照原样复制。

有场戏里廖凡翻档案翻出一张粮票，观众要是眼尖能发现是1993年的版本。

这些悬疑剧现在都爱把时间线往二十年里拉，《正当防卫》里两个案子隔了十四年，说是要展现法制进步的过程。

其实这么做有个好处，能让不同年龄段的观众各找各的共鸣。

70后看胡同命案想起自己年轻时候，00后看校园暴力联想到身边事，这算是悬疑剧的新招数。

平台方现在搞剧场模式，迷雾剧场把《乌云之上》和《树影迷宫》打包播，听说还要搞角色客串的彩蛋。

要是真能让九十年代的廖凡和现代女警孙俪隔空对话，这脑洞也够大的。

不过这种联动可不好弄，搞不好就成穿越剧了，得看编剧有没有这个本事圆回来。

要说现在观众追剧也累，四部剧加起来得追两个月。

好在都是短剧，不用像以前那样追五六十集的裹脚布。

现在年轻人看剧都1.5倍速起，剧组听说这事差点没吐血，所以都在拼命加信息量，生怕观众按快进键。

有制片人说现在写剧本得按秒计算节奏，十秒钟没爆点观众就划走，也不知道是进步还是退步。

回头看看这些悬疑剧的变迁，从单纯的破案游戏变成社会显微镜，这步子迈得够大的。

有人担心这样会失去悬疑味，不过从去年某剧因为讨论校园暴火出圈来看，观众其实挺吃这套。

只是别到最后本末倒置，案子还没查明白就急着上价值，那就得不偿失了。

总之今年这几部剧能不能成气候，还得看最后拍出来的真本事。