惠英红：影坛打女，师姐风采盖甄子丹

据说，2011年时，吴君如的丈夫陈可辛执导了一部颇具声势的电影，名为《武侠》。他邀请了李先生所敬仰的甄子丹以及我的同乡汤唯担任主演。影片中有这样一个场景：一群土匪闯入村庄，烧杀掳掠，其中领头的女匪首与甄子丹上演了一场激烈的打斗。

原本，这只是一场寻常的剧目，可剧本偏要将那匪首设定为女性角色。到了2011年，能在武打戏中与甄子丹过招，且气势上不输分毫的女演员已是屈指可数。

陈可辛挑选的女演员非但没有怯场，一开场便狠狠地给了甄子丹一记响亮的耳光，那场对手戏，真可谓拳拳见真章，令人热血沸腾，完美诠释了何为行事果断、言语不多却威力十足。

谁如此厉害？竟能这般豪迈地给甄子丹来一记响亮的耳光？

想当年，甄子丹对香港首屈一指的腿模万绮雯心生爱慕，并付诸行动追求于她。那时，圈中人见到万绮雯无不避让三分，皆因知晓非甄子丹对手。这样一个气势逼人的男士，在电影里竟被这位女演员的风采所盖过。

一位手握六项影后殊荣的资深表演艺术家，昔日邵氏影业中首屈一指的女动作明星。

诚然，仅凭这些并不足以让惠英红在气场上超越甄子丹，更为关键的是，惠英红乃是甄子丹的师姐。

昔日，惠英红的一身武艺部分得益于香港著名的太极大师麦宝婵的传授，而麦宝婵则与一位名为甄云龙的报社编辑结为连理，共同抚养了一子一女，即甄子丹与甄子菁。

这或许可称为血脉的威慑吧！不不不，更准确地说，是宗门的压制。

惠英红，自幼历经坎坷，3岁起便在湾仔街头流浪，以乞讨之余售卖香烟与口香糖勉强糊口，此般生活延续了漫长的十年。这十年间，她饱览人间冷暖。及至13岁，她踏入了舞厅的大门，投身于中国舞蹈的学习，成为了一名舞蹈艺者。鉴于中国舞中常有武打元素，舞厅特意聘请了麦宝婵来指导她。惠英红凭借着不懈的努力，渐渐在舞蹈界崭露头角。终于，一个特别的机遇降临——一位常客对她青睐有加，引荐她去试镜一个角色。这位伯乐，正是后来在徐克导演的电影《倩女幽魂》中饰演燕赤霞而声名大噪的午马。

她参与试镜的剧目为金庸经典《射雕英雄传》，执导者为张彻导演，此事发生在1977年。彼时，午马作为张彻的长期合作伙伴，担任其御用副导演之职。

凭借其出众的外形与俏丽的面容，她在试镜中一举夺得女二号穆念慈的角色，自此踏上了演艺之路。

在香港娱乐圈中，还有一位与她颇为相似的人物。那大约是十年之后的事情，同样有一位正值青春年华，却已累积多年舞台历练的小姑娘，参与了香港新秀歌唱大赛，并顺利摘得桂冠。这位小姑娘，如同惠英红一般，也是从舞厅起步，阅尽人间百态，对舞台的一切了如指掌。面对此类赛事中的众多演艺新手，紧张？绝无可能，这简直是对他们的一种压倒性优势。此人便是梅艳芳。

这或许能揭示张彻为何一眼便相中了惠英红，她舞蹈背景出身，体态优雅，履历丰富，勇于挑战，入戏极快，丝毫不见初涉银幕的生涩之感。

舞台演绎同样属于表演艺术，即便与影视表演分属不同领域，两者所历经的体验却是颇为相似的。

惠英红得以在刘家良导演的作品《烂头何》中亮相，实属一个偶然的机遇。

原本，刘家良已选定他人来饰演这个角色，该角色设定为一名妓女，需在刘家辉与汪禹之间周旋，形如任人摆布的沙包与傀儡。然而，那位女演员仅拍摄了一天便不辞而别。这时，刘家良脑海中浮现出了惠英红的身影。

这一幕与剧本描述的大相径庭，烂头何袭击王爷时，拳头却似乎无意重击，轻轻落在妓女身旁，显得颇为无力；而王爷反击烂头何，也是巧妙借助妓女作为媒介。实拍之所以能呈现出如此引人入胜的效果，关键在于演员倾注了十足的真功夫。惠英红承受了数十拳的击打，腹部仿佛遭受了翻涌的波涛，不得不外出呕吐，但稍作调整后，她又毅然返回片场继续承受击打。同时，这一切还得确保镜头前的画面足够精彩。

在这部戏剧结束后，惠英红加入了刘家班，并受到大力栽培，迅速成长为该团体的核心成员之一。

她或许未曾料到，仅仅相隔两年时光，刘师傅便助力她赢得了影后的桂冠。

1982年，首届香港电影金像奖的最佳女主角桂冠，被《长辈》一片中的女主角惠英红摘得。

确实，惠英红堪称港片影史上的一位打女影后。成龙尽管打拼多年，金像奖提名十次有余，却未曾问鼎影帝桂冠。相比之下，红姐惠英红的表现确实相当出色。

暮年之际，她凭借卓越的演技，再度荣膺两届金像奖最佳女主角，令人钦羡不已。2010年，以《心魔》摘得一桂冠；2017年，又凭《幸运是我》再度封后。此外，2014年的《僵尸》与2019年的《翠丝》，更为她赢得了两座最佳女配角奖杯。累计五金像奖在手，真可谓荣誉满载。

回顾郑秀文，她历经诸多艰辛才终得奖项垂青，实属不易，方才赢得这一殊荣。

刘家良确实堪称一代宗师。鉴于先前撰写的成龙专题备受欢迎，评论区中关于成龙的讨论，大多聚焦于他与吴绮莉的纷纷扰扰，然而，事实上，成龙在另一桩事情上也饱受非议。

网络上有这样一句传言，大意是说，洪家班仿佛有魔力，捧谁谁就红，孕育了林正英，还成就了元彪、元奎、元彬、曾志伟、钱嘉乐，每一位都是出类拔萃的高手。相比之下，成家班中尽管人才济济，但最为人所熟知的似乎只有成龙一人。

此说法并不全然准确，两人所处的位置有异，掌握的资源也不尽相同。关于这点，待到下个月我们深入讨论洪金宝时再详细阐述。

然而，不可否认的是，成龙的电影普遍由他本人亲自担纲主演，是绝对的大男主之作。

刘家良自执导《神打》以来，至今已涉足七八部作品，始终仅以高手反派之姿客串亮相，未曾担当过任何一部戏的主角。

在出演《烂头何》后不久，他迎来了首次真正意义上担纲男主的机会，尽管是与主演小侯共同分担角色，在随后上映的《疯猴》中，他也可谓是半个男主角。

诚然，紧接着几年后问世的《长辈》同样引人注目，这是一部名副其实的以女性为主角的影片，剧本核心聚焦于惠英红，堪称80年代的一部前卫之作。正是这部作品，让惠英红荣获了影后的桂冠。

刘家良首次力捧一位女演员，往昔他曾提携汪禹、刘家辉及刘家荣，却未能助他们登上影帝之位。而这一次，他成功助力红姐荣获金像奖影后的桂冠，实属罕见。

事实上，在此之前，红姐已与邵氏早期的多位杰出导演如李翰祥、张彻、楚原、桂治洪及何梦华等人携手合作。作品类型涵盖了李翰祥擅长的风月题材，桂治洪与何梦华所代表的邪典风格，楚原的古龙武侠小说改编之作，以及张彻标志性的热血动作片。遗憾的是，由于当时她的知名度有限，所以在演员阵容中的排名相对靠后。

她在《长辈》中初次担纲女主角便荣获奖项，这一成就很大程度上归功于她在《烂头何》中的惊艳亮相。尽管出场时间有限，却足以成为全片的亮点。正因如此，刘师傅慧眼识珠，决定全力栽培她。

无疑，那将是若干年后的景象，非今日议题所及。时机尚未成熟。暂且于此设下一伏笔，共同期盼1980年代的降临。

提及红姐惠英红，依旧绕不开《烂头何》，毕竟此刻我们谈论的核心仍是刘家良师傅1978至1979年的时光。

随后，我们继续探讨刘师傅于1979年创作的一部杰出作品。

这部作品是他在受到《蛇形刁手》与《醉拳》的启发后，灵感迸发而创作的。

此部作品不仅让惠英红成功登上了女主角的宝座，然而，在这部作品中，真正抢眼的角色并非由她担纲。